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国大师

黄小明

发布时间:2015-04-25 13:42:14  信息来源:中国木雕艺术网

黄小明,1965年出生于浙江东阳市,系高级工艺美术师、中国工艺美术大师、中国木雕艺术大师、非物质文化遗产“东阳木雕”代表性传承人。

作为北京故宫皇极殿乾隆宝座复制者,曾获得浙江省民间艺术家、金华市、东阳市专业技术拔尖人才,浙江省十佳能工巧匠、浙江省劳动模范等荣誉。

现任中国工艺美术学会理事、中国木雕艺术专业委员会副秘书长、浙江省创意设计协会副理事长、浙江工艺美术行业协会常务理事、浙江省民间美术家协会副秘书长、上海华东政法大学人文学院客座教授、浙江新东阳木雕有限公司总设计师。是金华市第六届政协委员,东阳市第十一届十二届十三届政协委员。

30多件国家级及40多件省级金奖、银奖作品,是其木雕优秀创意最佳的诠注。

他16岁从事艺术雕刻,师从亚太手工艺大师冯文土先生。在边实践边学习理论的同时,黄小明深感理论知识修养的重要性,遂于考入浙江工艺美术学校(中国美术学院前身),东阳木雕厂当老师,将理论与现实创作结合,摄影、绘画、构图、色彩、雕刻等多种技能为一体,2013年7月获上海复旦大学EMBA硕士学位。

2012年11月份获得中国工艺美术大师荣誉称号,该称号由工信部、文化部、人力资源部、民政部等八部委评定,是对黄小明大师精湛工艺的高度认可。

在30多年的艺术创作过程中,黄小明大师寓教于乐,先后执教过学生数百人。

创新传承 跨界整合

黄小明作为东阳木雕界中新生代的代表,集前辈成功经验与晚辈激情于一身,形成了华滋厚重却又清新空灵的创作风格,成为东阳木雕现代创意与新锐人物的扛鼎者。

在木雕创作上:寻求自我突破与超越,从传统工艺中总结东阳木雕的共性,以独特的视角来审视、挖掘、发现、展示东阳木雕的个性。在创作理念上一次次地加以提升,不断完善,从而将传统木雕与时代特色融为一体。从而实现标新立异,实现了设计理念上的重大突破。

在艺术创作上:开阔自己的视野,丰富人生经历,创作主题上采取多元化。激发创作灵感,采用象征、寓意的手法,把一些几何图案、文物造型、传世名画、少数民族、佛教、天主教、基督教等题材引进了东阳木雕创作领域。寻求国画的写意性和木雕的工艺性,并进行大胆尝试,极大地丰富了东阳木雕的内容,表现范围也变得更为广阔。

在艺术特色上:大胆尝试,开创多层叠雕表现手法,尝试着把浅浮雕、深浮雕、镂空雕、半圆雕、圆雕等多种技法加以综合运用,少则两层,最多的达七层;独创木雕速写新品种,把美术理论中的速写技法与东阳木雕融合,使画面显得飘逸灵动,极具装饰性。他将画与雕结合在一起,将木雕写意与速写具象融为一体。经过反复多次尝试,终于找到了两者的最佳结合点,融合了绘画语言和雕刻语言,达到了绘画与雕刻的天然合一。

他独创的“超写实木雕”,以细腻逼真的质感,增强了造型立体感,实现了中国木雕与西方木雕的接轨,极具现代性;他设计的“竹简式木雕”、“取景框木雕”,丰富了东阳木雕的表现形式和装饰范围,彰显了东阳木雕的人文气质与古典情境;他设计的《宝月金荷》,运用多种材质相结合工艺,以水缸养荷的造景手法,集立体圆雕与平面浮雕于一体,结合雕塑语言,完全剥离了传统木雕的表现形式,开创了东阳木雕立体雕塑的新境界。

黄小明的木雕创作,体现在理念上的求异突破。他认为,如果停留在继承东阳木雕的传统工艺上,那东阳木雕就不可能突破框框,更谈不上创新与发展。要创新东阳木雕艺术,不仅需要大量的知识和技艺积累,还需要足够的胆略和全新的理念。为此,他千方百计寻求自我突破与超越,从传统工艺中总结东阳木雕的共性,以独特的视角来审视、挖掘、发现、展示东阳木雕的个性。东阳木雕虽是“减字文章”,但“减法”不同,其艺术效果和社会价值也大不相同。东阳木雕只有融入现代风格,结合当今时尚,才有生机和活力,才能显示强大的生命力。他从艺30多年,在创作理念上一次次地加以提升,不断完善,从而将传统木雕与时代特色融为一体。这不仅是他一件件作品的创作和经营企业的成功,重要的是他标新立异,实现了设计理念上的重大突破。他事业的成功,源于他的创新理念,理念决定行为,行为决定结果。在黄小明眼里,木雕作品不仅仅是一件艺术品,而是一种展示自己思想及对社会、人生看法的重要载体,是自我人生的价值体现。

黄小明的艺术创作,体现在创作内容的主题多元上。东阳木雕始于唐朝,到元明朝,取材广泛,内容较为丰富,山水人物、飞禽走兽、帝王将相、古典文学、神话传说、戏文曲艺等,凡是能上画的,基本上都可以用木雕加以表现。

改革开放以来,随着城市建设步伐的加快,现代人生活观念的转变,迫切需要具有时代特色的表现内容。但东阳木雕在创作内容上获得突破难度很大,要表现当今时尚、现代都市、全新视点,受到很大的制约和束缚。他不断吸取创作的养份,从大量的报刊、电视、网络等媒体中获取大量的知识,这就不断丰富了他的创作内容。

与此同时,他利用一切可以利用的机会,四处游历名山大川,足迹遍布长城内外、大江南北。凡是能上镜的,他用相机一一拍下;能用速写记的,则一笔一划地画下来。到西藏、新疆一游,他居然出版了一本《高原行旅》的摄影作品集。这丰富的阅历,极大地开阔了他的视野,激发了他的创作灵感。

于是,他采用象征、寓意的手法,把一些几何图案、文物造型、传世名画、少数民族、佛教、天主教、基督教等题材引进了东阳木雕创作领域。如他到云南旅游后,一下子被西双版纳热带雨林秀丽的自然风光所吸引,灵感大发,即兴构思了《情归自然》、《云南印象》、《翠英旭升》、《天籁胜境》、《春夏秋冬》等作品。回来后,他马上付之创作。雨林蔽天,气根垂悬,群象嬉戏,竹楼掩映,集中表现出了傣族人民与大自然融为一体的悠闲自乐。这些作品后来装饰于昆明翠湖宾馆、云南烟草公司办公楼等场所,令人耳目一新,赞不绝口。

黄小明木雕创作内容上的主题多元,不仅体现在现代题材上,而且展示于与现代画作的渗透之中。国画采用的是一种笔墨形式,而木雕是工艺性极强的艺术,两者之间存在很大差异。黄小明则寻求国画的写意性和木雕的工艺性,并进行大胆尝试,终于成功地将著名画家宋浩霖的国画《九龙图》创作成大型木雕壁挂,并一举获得第六届中国工艺美术大师作品暨工艺精品博览会银奖。诸如此类的创作,极大地丰富了东阳木雕的内容,表现范围也变得更为广阔。

黄小明的艺术特色,表现在对木雕技法的继承与创新上。他大胆尝试,开创多层叠雕表现手法,独创木雕速写新品种。东阳木雕长期存在作品拼接后开裂的难题,这是因为,一方面木雕作品的面积较大,不可能用整块的木头加以雕刻,需要多块木头拼接而成;另一方面,如果作品安装在北方,气候干燥,时间一长,就会明显收缩,故整体效果不尽人意。为此,不少木雕艺人在这方面作了大量尝试,均无功而返。为了解决这一难题,黄小明和他的“新东阳木雕”艺人,早在五年前就大胆创新,尝试着把浅浮雕、深浮雕、镂空雕、半圆雕、圆雕等多种技法加以综合运用,少则两层,最多的达七层。

他们在创作大型木雕屏风《香山九老图》时,就开始尝试分块雕刻,并留有一定的收缩空间。雕刻完毕后,黄小明则根据总体设计,把它们安装于同一个平面,讲究色彩与内容的和谐与融洽,富有韵律与节奏,从而形成由近及远、由高到低的多层次画面,达到了典雅而庄重、古朴而大方的艺术效果。这种叠雕表现手法一问世,就得到众多行家的赞赏和广泛运用。他开创的“速写木雕”,把美术理论中的速写技法与东阳木雕融合,使画面显得飘逸灵动,极具装饰性。他将画与雕结合在一起,将木雕写意与速写具象融为一体。经过反复多次尝试,终于找到了两者的最佳结合点,融合了绘画语言和雕刻语言,达到了绘画与雕刻的天然合一。他创作的反映江南古镇、民族风情的《江南水乡》等木雕系列速写作品一问世,就深受人们的喜爱,一时间供不应求。他独创的“超写实木雕”,以细腻逼真的质感,增强了造型立体感,实现了中国木雕与西方木雕的接轨,极具现代性。他设计的“竹简式木雕”、“取景框木雕”,丰富了东阳木雕的表现形式和装饰范围,彰显了东阳木雕的人文气质与古典情境。30多件国家级及40多件省级金奖、银奖作品,是其木雕优秀创意最佳的诠注。

黄小明的艺术成就还表现在对木雕装饰的拓展与提升上。他历时二年复制的北京故宫皇极殿乾隆宝座,融雕艺、木艺、漆艺于一体,在型、材、艺、韵上与原件保持一致,被故宫博物院专家誉为“达成了精美绝伦、耐人品鉴与赏读的效果,是东阳木雕史上具有里程碑意义的一件精品”。

他设计的安徽九华山大愿文化园内部装饰工程,运用各种木雕语言,精妙地阐述了地藏菩萨的大愿文化,把佛界的庄严华美与凡界的高贵典雅合而为一,被称为“雕刀下的梵唱”,是中国四大佛教名山中的现代设计典范。他主持设计的北京饭店装饰、杭州雷峰塔大型壁挂、昆明翠湖宾馆装饰等诸多大型工程,古朴中蕴涵时尚,奢华中凸显朴素,实用中融汇审美。其变幻灵动的风格,或冷艳得让人仰止,或亲切得触手可及,营造出充溢人文气息的软环境,与整个装饰空间浑然一体,受到无数人的仰慕与尊崇。

谈笑风生 平易近人

生活中的黄小明,平易近人且谈笑风生,拥有着丰富的人生阅历的他,更懂得“知行合一”的身体力行,风趣幽默中不失典雅,对艺术的执着追求中能够另辟奇径,寻求到艺术灵感与灵魂的统一。

黄小明精心为家人做的素描、一刀一笔雕刻的木雕,就是这种对生活全身心的体现,他不仅源于一种对家庭的爱,更是一种将艺术的最高境界——“艺术源于生活高于生活”的最高诠释和最淋漓尽致的表达。

传道授业 诲育新人

作为尊师重道,精心培育新人的黄小明大师来说,成为中国最年轻的工艺美术大师后,并未止步,身体力行的将自己的技艺传承下去,尤其是对年轻人的培养不遗余力,从新东阳木雕厂里那些跳跃的、涌动的青年身影中我们不难看出黄小明大师的良苦用心。

作为最新锐的年轻大师,黄小明注重对年轻一代的培养,并且对其中的佼佼者花费心思引导其取得更大成绩。

仅学习四年就在市木雕技能比武中拿下了修光组一等奖的吴正飞,腼腆中却有着对艺术的执着与艺术天赋;扎着小辫子,具有个性和艺术基础的广厦学院毕业生徐良;传承了黄小明大师标新立异和大胆突破,来自内蒙古的汉子刘海,在2014东阳木雕工高技能人才培训班上带来了独具创意的《午夜神游》……而这些,只是黄小明大师新东阳木雕的一部分而已

乾功坤艺 力作传世

黄小明大师自16岁开始拜名师学习东阳木雕,娴熟地掌握了薄浮雕、深雕、圆雕、锥雕、浮雕、镂空雕、半圆锥雕、三面雕、圆雕等数十种雕刻工艺,并形成了一套完整的制作工艺。

同时,潜心体验传统木雕艺术元素背后深藏的文化情感,足迹遍祖国各地,悉心考察研究数千年的中华历史文化,不断从中汲取文化元素,结合自己的感悟,并应用于所有作品之中,富有现代年青人敏锐的艺术嗅觉、勃勃生机和创新精神。

不少作品发表于《中国工艺美术精品集》、《中国木雕集》、《第二届浙江工艺美术精品集》、《中国国家级工艺美术大师精品集》1-4集等。在《雕塑》等国家级期刊上发表了《浅谈东阳木雕传统工艺与现代理念的综合运用》、《国画与木雕珠联璧合》、《壁挂工艺新思维》、《略谈东阳木雕新工艺新产品开发》等论文。

在30多年的实践中积累了丰富的创作经验,在作品创作和制作工艺中都有重大突破,每件作品均融入独特的构思和理念,从而形成了独特的艺术风格和特色。与此同时,辛勤笔耕,收获颇丰,历年来先后出版了著作《黄小明雕刻作品集》、《黄小明木雕》、《乾隆宝座》、《黄小明室内装饰》、《黄小明速写》等,摄影集有《高原行》等,并在国家和省级报刊发表了大量论文。其中,在国家级权威期刊《雕塑》、《浙江工艺》、《美术报》等发表了《东阳木雕在现代装饰里的运用》、《创意木雕“新东阳”》、《乾隆宝座复制工艺》、《浅谈东阳木雕传统工艺与现代理念的综合运用》、《国画与木雕珠联璧合》、《壁挂工艺新思维》等10多篇论文。


代表作品

乾隆宝座13

黄小明—作品2

黄小明—作品3

黄小明—作品4

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